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然后结构起来。我常常不是一气呵成的，当然，也有几个戏是一气呵成的。
总之，一个人有一个人的写法，别人也可能是另外一种情况。
曹禺：
写戏不需要什么框框，要从具体的人物、具体的形象出发。
宗福先：
请您谈谈，您在写戏时是怎样写好人物的？
曹禺：
要写好人物有很多因素，不过最重要的是对他们熟悉和了解。要常观察，
常思考。在生活中，有各式各样的人物，那么，这些人物的语言、动作有什
么特点，在发生某种事的时候，他会说些什么，做些什么，每天可记在笔记
里。看多了，想多了，人物就成形了。到时候逼你非写不可时，就能比较顺
利地写出来了。至于说有什么绝招，我没有，也不相信谁有。生活积累很重
要，多看创作也很重要。看十本再好的“编剧法”，可能不顶一部好剧本给
你的教益大。当然主要还是多实践。理论是需要的，是为了指导实践，不能
把理论变成自己头脑里的框框。还是要从生活出发，同时注意提高自己的欣
赏水平。没有一定的欣赏水平，就不会比较、鉴别、吸取别人作品中的好处，
分析自己作品中的缺点。总之要多看、多读、多练。你看过哪些书？
宗福先：
小说看了一些，外国文学名著看得多点，剧本看得少一些。
曹禺：
古今中外有不少好东西值得我们学习、借鉴。我老是爱说莎士比亚，一
定要读。所谓“四大悲剧”，起码有一两个很值得学习。你读读莫里哀的作
品怎么样？中国现在缺少好的喜剧。另外，要多看戏，可以提高你的舞台感
觉。看戏也不能老看话剧，这样会有局限。各个剧种都有自己独特的精彩的
东西。最近在北京演出的川剧《打神》，吉剧《包公赔情》，写得真好。
我还主张多看小说，它可以帮助我们用简练的手法把人物刻画出来，把
动人的故事讲出来。如《聊斋志异》中的短篇至多不过二三千字，但人物、
故事写得很清楚，蒲松龄掌握文字的能力确实好。《红楼梦》、《三国演义》、
《水游传》等，我小时候没事成天读，对我帮助很大。中国的诗词对丰富语
言的表现能力，也很有好处。《天安门诗抄》中有许多好诗词值得背一背。
一个作家应当不断提高自己的文学修养。我觉得你要读点历史、文学史；
也要了解外国的文学，但更重要的是认识中国的文学传统，我们都是从这个
传统出来的。当然这种学习要变成自己的东西，要创新，形成自己的风格。
借鉴不等于模仿，模仿是最没有出息的。你现在不宜单打一，戏、小说、散
文、诗都可以写一写。最好还要学会一门外语。
曹禺：
《雷雨》修改后出了一个版本，很糟。一个人应不悔旧作。已经写成了，
就让观众去鉴定吧！戏是一个有机的整体，改了这点就牵动了那点。当然，
想成熟了也可以作些修改，但无止无休地改，不是办法。自己存在的问题可
在以后的创作中注意改进。
你已经取得了很大成绩。我相信你不会被一片赞扬声所淹没。盛名之下，
其实是很大的累赘，弄不好就会成为包袱，使你今后写戏困难。
（原载《人民戏剧》1979年第1期）
闪闪发光的一出好戏
——看《陈毅出山》
看了《陈毅出山》的演出之后，又读了剧本，这对我是很好的学习。这
个戏是空政话剧团的国庆三十周年献礼节日，曾经作了反复修改，他们这样
的认真、负责精神是多么可贵！
大家知道，陈毅同志的去世是万分不幸的，是我们党和国家的不可弥补
的巨大损失，我不知道用什么语言来称呼这位老首长。说他是政治家，可以；
说他是军事家，也可以；说他是书法家，可以；说他是诗人，更可以！总之，
陈毅同志是那么值得敬重、值得热爱的伟大的人。在我的一生中给我影响的
人很多，但是陈毅同志给我的教诲，是十分深刻的。我们可以无话不说。我
常常觉得，在他面前，我看见了党。
这个戏把陈毅同志写活了，它使我们看了之后，永久地想念着陈毅同志，
决心跟着他前进。他的一生都在激励我们进步。我看扮演陈毅同志的演员鲁
继先同志演的好，我感谢空政话剧团的同志，他们为党、为人民、为祖国作
了好事。他们的演出，是个闪闪发光的精彩演出。我逢人便说，宣传这个戏，
建议大家去看。凡是看过这个戏的人，意见和我都是一致的。
“出山”这个名字就好。我觉得要演好陈毅同志是不容易的，但是一看
演出，他就吸引着我，打动着我，教育着我。我觉得“戏”反而短了，看不
够了。我们先说说打动我的地方吧，陈毅同志是军事家，也是诗人。《陈毅
出山》这个剧本在每次安排陈毅同志作诗的地方，都自然极了，这是很难得
的。“回忆”那一段很好，用大段的伴唱反映过去。运用了革命的现实主义
和革命的浪漫主义相结合的方法，从回忆回到现实当中去，用的很自然。
有两个人物写的非常好。一个是陈毅同志，一个是韩山河。
关于韩山河的形象，我和一位同志说：“这个形象很好。”但这位同志
说：“还有人说不好呢，说韩山河这个人有点问题，太土匪气了。”我听了，
吓了一跳，韩山河是坚决的革命者，他与世隔绝了三年，不知外面发生了什
么事情，但他仍然在山里坚持斗争。因为太闭塞了，他当然要提出一些问题。
我觉得他异常可爱。《三国演义》里的张飞是非常有蛙力的。封建时代的作
家，尚且能把粗线条的张飞写得如此有魅力，为什么我们革命队伍中的人，
就不能这样刻画呢？
为什么所有的人都要是一个样子呢？我觉得韩山河对陈毅同志的恨，后
来，对陈毅同志的欢迎，处处都是从革命利益出发的，因为他不知道外界的
事情。
陈毅同志是怎样对待他的呢？说他是个好同志，“周旋三年很不简单”。
从这里可以看出上下级和同志之间的阶级感情。这些感情都融化在马列主
义、毛泽东思想的基础之中，一点都不牵强。
陈毅同志从来原则性很强。记得在三年困难时期，我们有一次看完戏，
一起吃夜宵。夜宵很讲究。陈毅同志突然拍桌子：“你们还有心肝吗？农民
在饿肚子，没有吃的，你们还大吃大喝！不行！以后不许这样做！”
韩山河的形象，我并不认为有土匪气。戏里陈毅同志都批了，我们还批
个什么劲呢？
现在写反面人物有个普遍现象：正面人物经常写得好，反面人物总是一
般化。陈毅出山的那一段，搞统一战线，这场戏很重要，但反面人物不鲜明，
不突出，觉得很模糊，不那么活生生的。这恐怕不只是演出，剧本也有关系。
想办法如何改一改。虽然各有各的脸谱。但毕竟是脸谱。我不想求全责备，
希望能更上一层楼。
（原载《南方日报》1979 年3 月6 日）
看秦腔《西安事变》有感
用戏曲形式塑造领袖形象，塑造周恩来同志的光辉形象，秦腔《西安事
变》是第一个。西安市秦腔一团的作者、导演和演员同志们，非常勇敢地编
演了这个戏，是值得祝贺的。
开始，有个同志告诉我，在这个戏里，周恩来同志说的陕西话，唱的是
秦腔。我当时觉得这简直不可能。总理怎么说陕西话，还唱秦腔呢？那位同
志说：“人家已经那样作了，而且在西安演出，大受群众欢迎。”我心里非
常想看。他们这次来京参加国庆三十周年献礼演出，我尽管又忙又病，还是
看了剧本，看了戏：果然，非同凡响。它的整个路子，完全是按秦腔的方式
走的，而不是话剧的味道。
我特别注意到周副主席的一段唱腔。完全让我服了。那是一段独白。在
复杂的斗争中，在苏英被暗杀以后，周副主席那时非常痛苦，怀着对同志深
厚的感情，先是回过头去，用手帕擦了擦泪，然后开始唱，准备的非常好。
我没看到过总理哭过。但在这里却表现得很自然。唱腔、曲调的设计和运用，
都很成功。把那个时代，把总理对革命的热情，对同志的关怀，用艺术形象
表达出来了。这是一次成功的尝试。现在许多地方剧种，也都敢唱了。我们
应多感谢秦腔敢闯、敢做、勇于实践的首创精神。
对秦腔我不太懂，仅就唱词上注意了一下，有些地方欠妥。如第五场《新
城决策》，杨虎城唱词中有这么两句：“委员长一意孤行调兵将，和红军不
共天一张”。前一句当然不错哩，后一句“天一张”，是否可改一改？一张
这，一张那，说“一张天”，恐怕是没有的。是不是陕西话这么说？如不是，
把它改一改。不然的话，印在纸上，又打在字幕上。。那就不太妥了。这两
句，我试着改了改，想了两句都不太妥。一个是“困难当头狂妄想，决不和
红军共存亡”。还有一个，假如要用“天”字，试改成“和红军不处天一方”，
这也不通。又想改成“把红军看做似虎狼”，但也不妥。因为，那时杨虎城
已转变，对红军有了认识。所以，我又想了这么一句：“硬和红军争短长”。
我问了好几个人，觉得这一句比较好一些，不晓得行不行？
整个戏，我觉得很不错，我看了很受感动。老实说，这西安事变可真难
写了。事件重大，矛盾复杂，头绪纷坛，斗争激烈。蒋介石答应了抗日，后
头还有一大堆事哩，要细讲，这里边问题多得不得了。加之，参加事变的人，
很多还在，各有各的体会，各有各的想法，不同的意见是难免的。现在几个
戏，都写到蒋介石答应抗日为止，是可以的。因为，西安事变的结果是好的，
促进了抗日统一战线的形成。群众爱国心切，关心的是抗日，只要蒋介石答
应抗日就行了。我老觉得写历史剧，如果要句句处处都