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他没有对炼钢炉进行深入的调查，为了怕担上一个不支持革新试验的名
声，就答应了马上试验。试验失败了，烧坏了炼钢炉。勇于负责，合金钢一
般刚强的王刚副厂长，发着高烧，和那群顽强勇敢的工人们一道抢修了炉体。
最后，找到试验的缺点，改动了煤气用量，再试验，终于成功、推广、大大
提高了钢产量。
《激流勇进》的剧本和演出都十分出色。石景山钢铁厂工人看了，都说：
“看了这个戏，就像我在那个车间里劳动、思想、生活、斗争过一样。”也
有的人说：“那些人物，徐厂长、丁科长、欧阳俊，尤其那位革命品质上真
是当当响的王刚副厂长，简直和我们生活里常见着的人一样。”我同意他们
的印象。谁都可以在这个戏里得到教育。今天的从事炼钢事业的同志们更可
以在戏里得到鼓舞和启发。
我想就以下几点谈一下这个戏：
第一、《激流勇进》，在写工业的生产斗争的话剧中，确实达到一个新
的相当高的水平。它处理主题思想有独到的深刻的地方。过去我们写工业生
产斗争的戏，提到技术改革，凡是支持的人，便是正面人物，好样的。而且
一定支持到底。反对技术改革的，一定是落后的，促退派，把他写得落后到
底。因此给人一种错觉，仿佛支持、不支持都不需要调查研究。支持革新一
定是先进人物，不支持革新一定是保守派，而不管他们是否采取了科学的实
事求是的态度。这个戏就不然了。徐厂长开始支持新字三号的试验，后来又
不支持。他的支持和不支持都是不正确的。因为他不调查研究，不考虑具体
的生产条件，盲目的支持。后来试验失败，风头不对，他又无论如何也不支
持了。这种人缺乏革命的责任感，是个很不小的官僚主义者。这种作风固然
误了自己，更可怕的是他损害了革命事业。革命事业中要是多了这样的人，
是非失败不行的。
王刚呢？开始支持，后来不支持立刻试验，最后又支持，他的支持、暂
时不支持到以后的全力支持，都是正确的。因为他的不支持不是根本不支持，
而是从实际情况出发，有条件的支持，是从调查研究、科学态度出发的。这
是马克思主义的科学态度。这个戏告诉我们，科学试验的精神是什么？应该
怎样理解？支持一种技术革新试验，或者不支持，不完全是评价一个干部先
进或落后的标准。积极进取的革命精神，和实事求是对革命事业高度负责的
态度，才是任何革命干部必须具备的品德。王刚被人称呼“合金钢”不只是
由于他勇于进取、依靠群众、有组织能力，更因为他待人对事都采取一种老
老实实的科学的负责态度。他要当老实人、说老实话、做老实事。
还有，过去有些写工业斗争的戏，往往忽略这一点：谁要提出技术革新，
谁就是先进人物。他就基本上没有什么缺点，不须要改造了。其实，生产斗
争总是和阶级斗争结合的。一个人能够在生产斗争中提出具体的好办法，在
阶级斗争中还是须要锻炼和改造。技术革新家的头脑里，有时也还在进行激
烈的阶级斗争。这个戏生动的创造了一个青年技术革新者的形象。他很值得
人深思，他身上有许多朝气勃勃的青年人共同的优点，但是也暗暗藏着一种
可怕的东西：资产阶级个人主义。一个科学家，一沾染了资产阶级思想，便
连眼前的科学问题：“有没有条件做这个试验”，都看不清楚了。真所谓利
令智昏，科学家却失去了科学头脑。这个典型写得好，有深刻意义，有普遍
性，可以教育我们大家。
第二、《激流勇进》有三个人物写得真好，那就是欧阳俊、王刚和徐厂
长。欧阳俊和徐厂长都不用多说了。王刚确实写得可爱、可敬得很。他总是
站得高、望得远、做得踏实。有一种冲不垮、打不碎、磨不坏的韧性。他的
韧性表现在对同志的豪爽的态度里，表现在说做就做的干劲里，表现在不留
任何个人考虑、严格的科学态度里。一切从工作出发，一切从他热爱的革命
事业出发。他满怀坦坦荡荡的朝气，连他爱画的油画，也是为了画尽“世界
上最美好、最有力量的东西”。王刚这个人物，是理想化了吗？一点也不。
今天社会里遍地都有这样可敬可爱的人物。他们是建设社会主义的“合金
钢”，是任何大革命运动中必不可少的人。
这个戏似乎有一点不够完美的地方，那便是这三个人物在主要的思想斗
争上缺少强有力的交锋。战线太长，因此不能集中火力攻一点，把三个人物
的思想写得更透一些。王刚可以写得更主动，他可以按照党的正确路线，向
错误的行动和思想（包括徐厂长在内的）进行比现在更加顽强的斗争，让正
确的与错误的两方面的特点显得更分明。那就更能教育我们。
第三、《激流勇进》的演出，充满了热火朝天的干劲。导演佐临是一位
有修养、有才华、有饱满的政治情感的老导演。这个戏从头到尾燃烧着时代
的情感。生活的真实气息是非常浓的。导演和剧作者佐临，用了十四场戏，
在舞台上反映中国工业战线上火热沸腾的斗争。他冲破了舞台框框的限制，
运用了多种多样的艺术表现的手法，表现主题，挖掘了人物内心思想，连接
了多样复杂的场面，都运用的很好。第六场开会那场戏：欧阳俊参加新字三
号讨论会，到了会场上，太早了，还没有人。他自己想，究竟坐在什么地方
才合适呢？那真是细致极了。他为着挑选一张合适的坐位，想得那么多，坐
在这里怕太显眼；坐在那里，又怕不被注意。很平常的一件事，开会，却对
他变得如此复杂。一个青年人，忽然有了个人主义的歪念头，不想说老实话，
不想做老实事，就会显得那么可笑，那么愚蠢。这个戏的演出，气势磅礴，
有粗扩豪放的一面，也有细致微妙的一面。刚才说的欧阳俊挑坐位就是这个
戏的细致的一面。还有一些微妙可喜的东西，譬如说天下雨，欧阳俊打着伞
去开会，他在路上走着，我们看不见天空中一滴雨点，但不住听到雨水打在
伞上的声音，衬托出欧阳俊忐忑不安的心情。这很含蓄，有诗意，也很新颖。
第四、《激流勇进》是企图在一个不长的篇幅里，用特有的形式，简练
有力的艺术手法，把生产斗争、阶级斗争和科学实验的相互关系，对广大群
众做一次生动的教育。感谢所有参加这个创作的同志们，感谢你们的雄心壮
志，你们的成就是不小的。
福建省话剧团的话剧《龙江颂》和上海人民艺术剧院的话剧《激流勇进》，
在北京都获得了很大的成功。现在正是一九六四年的春天，感谢华东话剧界
同志们，你们为北京的观众们带来了好戏。让我们一道来迎接全中国社会主
义话剧的春天吧。
（原载《剧本》1964 年3 月号）
迎接百花怒放的季节
在毛泽东思想的照耀下，全国人民热气腾腾，壮志昂扬，参加生产斗争、
阶级斗争、科学实验三大革命运动，奋发图强，自力更生。大家都决心为一
个有世界意义的社会主义革命事业奋斗到底。
一个空前的经济与文化的高潮就要到来。祖国从不曾有过这样一个气象
万千的春天。
在这气象万千的春天里，现代题材的戏剧，尤其是话剧，呈现着一片欣
欣向荣的景象。全国各地都在上演崭新的为社会主义经济基础服务的好话
剧。
话剧事业正进行着轰轰烈烈的革命。
工人们看了说：现代题材的话剧，激动了我们的心，教育我们的思想、
生活都革命化。这才是为我们服务的话剧，是社会主义的话剧。
农民、战士以及广大的青年、妇女、知识分子和革命的前辈，都是这样
热烈地肯定它、拥护它。因为它响亮地唱出了人民群众的阶级感情，时代的
气概，崇高的理想，反映了今天中国无产阶级的精神面貌。
这次文化部授奖给一九六三年以来优秀话剧创作和演出，标志了社会主
义话剧，又踏上了一个更高、更充实、更与社会主义革命紧密结合的阶段。
为甚么一九六三年以来出现了这许多优异的话剧剧目和演出呢？这不是
偶然的。
首先，这些参加创作和演出的同志们，是遵循着毛泽东同志的文艺方向，
扎扎实实地向前迈进的。
他们深入生活实际，参加火热的斗争。他们听毛主席的话，下决心不断
改造自己，和工农兵密切结合。
参加《霓虹灯下的哨兵》、《李双双》、《千万不要忘记》、《激流勇
进》、《丰收之后》、《龙江颂》、《南海长城》、《一家人》、《青梅》、
《母子会》。。以及其他优秀创作和演出的同志们，不都是艰苦奋斗，在长
期与工农兵一道的生活斗争里锻炼出来的吗？
毛主席说：“革命的或不革命的或反革命的知识分子的最后的分界，看
其是否愿意并且实行和工农民众相结合。”我们都应该深入生活，与工农兵
结合，做坚决革命的好同志，做最好的文艺尖兵。
其次，他们认真学习毛泽东思想，努力从毛泽东思想找立场、观点和方
法，来观察、体验、研究、分析一切人，一切阶级，一切群众。
他们在实践、认识，再实践、再认识的反复过程中，是以毛主席指出的
阶级分析的观点来考察一切事物，一切生活和斗争。
他们的创作是毛泽东思想指导下的优秀创作。
他们要求自己首先是无产阶级的革命家，其次是戏剧家。
他们继承着，也光荣地发扬着共产党领导的革命文艺的最好的传统。
第三，他们的艺术创造，表达出充沛的时代感情，写出了全国人民为社
会主义革命和建设，蓬蓬勃勃的雄心壮志。
创作的主题，题材，多种多样；体裁，风格，丰富多采。
有的写出个人、集体与国�