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是今天的作家，是社会主义的作家，我们的作品必将屹立于世界，我们的作
品必将贡献于人类。
现在有的文章、文艺作品不大高明，观众、读者说看了头便知道尾，看
了这个，不必看那个；这种现象虽不普遍，却是对观众、读者极不负责任的
表现。我们的作家，每一位都应是闯新路的探索者，而不是不动脑筋、不下
苦功夫的懒汉。
第三。我想谈一下写作的标准问题。我们常说自己眼高手低，其实经常是
眼不高、手才低的。眼要高了，手就高起来。——当然也不一定，手高是要
下苦功的——但是眼高是第一，就是要有一个高标准，这样才可能写出好东
西。如果根本眼就低，哪里能写出什么好东西来呢？多生活、多读书可以使
我们得到一个高标准。这个东西不能用尺量，也没有一定的格式，这种标准
只能是在自己心里、脑子里，有一种敏锐的感觉。看古今中外的大作品，使
我们知道自己的成就究竟有多大，他们的成就究竟有多高。这种标准是多少
年的文化修养潜移默化得出来的。有了这种高标准的感觉，我们才知道如何
修改我们自己的作品，要一遍、两遍、三遍、五遍甚至于数十遍修改而不厌
倦，直到自己和读者共同认为是好文章才算数。文学史上这样的人物、这样
的作品是很多的。
党的十二大已经召开，党中央向全国人民提出了开创社会主义现代化建
设新局面的伟大任务。我们要努力反映伟大的时代，塑造社会主义新人和四
化建设的创业者形象，为建设社会主义的物质文明和精神文明作出贡献。我
们的戏剧创作要起到鼓舞广大人民，以共产主义思想教育和影响广大群众的
作用。这个重担的一部分，正放在你们中青年作家的肩上。
中国的中青年作家们，我完全相信，你们一定会写出无愧于伟大祖国的
好作品。
（原载《戏剧电影报》1982 年10 月31 日）
重视编辑工作，办好戏剧刊物
——在《戏剧界》编辑部召开的座谈会上的讲话
编辑是无名英雄，应当受到社会的尊重。无数事实都说明：好作家往往
出在好编辑的手里。巴金的第一部小说就是通过好编辑叶圣陶的手发表在《小
说月报》上的。我的《雷雨》所以能问世，不能不归功于当时向《文学季刊》
推荐的巴金了。如果没有他的帮助，我也许不会再写东西了。“良医如良相”，
好的医生就像好的宰相一样，我认为好编辑就如同良医良相。你发现好文章
把它推荐出来，那就是为造就好作家出了力量。所以说，编辑要当作者的伯
乐，当作者的知音。不然，刘勰也就不会在《文心雕龙》中强调提出“知音
其难乎”，深感“音实难知，知实难逢”了。今天就更应该要求编辑能成为
作者的知音，加强自己的责任感。
当一个好编辑并非易事。首要的是不能变成老朽，更不能变成中朽、少
朽。老和朽这两个字经常连在一起。为什么呢？老很容易保守，抱残守缺，
新东西听不进去，老就朽了。但是也有不老朽的——我们党中央的同志就是
不老朽的。最可怕的还不是老朽，而是“中朽”、“少朽”。因为他还不老，
他在那里拉着你的腿，不让你做这个，不让你做那个。这种人是最可怕的，
对这种人该怎么办呢？我的看法是：不让他们再朽下去。我们要与之斗争，
要使他变成少而有壮志，少而有进取心。
当编辑不易，编好刊物更不易。我国最早的编辑恐怕要首推孔老夫子。
他编选的《诗经》，是从几千首诗歌中选辑了三百零五篇。
尽管其中也有歌颂帝王的，但反映人民生活的困苦，诅咒鱼肉百姓的勾
当也不少，开宗明义第一首《关雎》篇，就反映了男女对爱情的向往和追求，
思想不是很解放吗？可见从当编辑的角度来看，孔夫子这个“老朽”还不守
旧，为后世也留下很多好的东西。
我看《戏剧界》办得很好，思想性强，敏锐、丰富。登了许多老作家的
作品，新人的作品也出现不少。这些文章是替戏剧界、替人民说话的。我觉
得今天要特别提倡大家说真话，推心置腹说心里的话。一个杂志如果真正做
到把大家心里想的文章登出来，这个文章就会起作用。《戏剧界》所以能做
到这一点，我猜想他们的编辑是知音者，他们编辑部里没有老朽，更没有中
朽、少朽。
特别是看过今年第五期发表的评论员文章《文艺是人民的事业》，很感
到激动，像这样根据党中央的精神及时阐明新文艺观的文章，说了真话的文
章，为什么在全国那么多的刊物中未曾看到，却偏偏刊登在一个省级的戏剧
刊物上，岂不令人奇怪吗？这也正看出《戏剧界》有胆识，使大家看后有痛
快之感。在同一期里，有一篇《重视观众学的研究》的文章，也写得很好，
把我们今天观众的情况，我们艺术作品的情况讲得很清楚，资产阶级也研究
观众学，那是为了好卖座；而我们研究的目的，则是更好地让戏剧为人民服
务，为社会主义服务。其实，戏剧为人民服务并不等于讨好一般群众，单纯
地考虑票房价值。群众与人民有着不同的概念。易卜生在《国民公敌》中通
过斯多克芒便说过：“平常人不过是原料，要经过加工培养才会成为人民，”
谁也不敢讲自己是人民，但可以说是群众。“四人帮”时期的所谓“群众专
政”，实际是“暴民政治”，并不代表人民的利益。因此，我们研究的观众
学是人民的观众学。这样，是非界限就分清了。
我这次到合肥看到《戏剧界》的编辑部在四楼平台上的防震棚里，想象
不到这么小的一个防震棚，出了这么讲究的《戏剧界》，不仅印刷好，而且
内容好，面向全国。有学术性的讨论，也有外国戏剧的介绍；电视剧也当作
一个题目来研究。我觉得这个杂志是站得住的。我在考虑为什么这个杂志偏
偏在安徽得到发展，这值得我们想想。理由很多，这个地方是一块很好的土
地，“遗老”少，“遗少”也少。当然，我们还不要满足于现在。
任何杂志，尤其是文艺杂志，应当看成是一所流动学校。编辑部要树立
起办学精神。一方面要勇敢地传达党的新精神，宣传党的方针、政策；另一
方面还要了解你所培养的对象就是观众。观众确实有一个培养、提高的过程。
看戏的人是不会先上“看戏学校”再去看戏的。所以只有靠刊物来提高观众
的艺术修养，欣赏好的艺术，欣赏艺术的美、人的美，辨明是与非的斗争。
否则，谈不到社会主义精神文明的建设！
编辑的责任是重大的。我呼吁：应当提高编辑的社会地位。希望《戏剧
界》办得更好。
一九八二年九月十五日
（原载《戏剧界》1983 年第1 期）
热烈的祝贺真诚的希望
近年来，我大部分时间在上海。一方面是养病，同时抓紧时间整理旧作，
很少出来活动“可是这次《大众电视》在昆明举办电视剧“金鹰奖”和“飞
天奖”授奖大会，接到林辰夫同志的热情邀请，我就特地从上海专程赶来了。
我是满怀热忱来祝贺的。一是祝贺我国电视剧在这样短短几年里取得这
样大的成绩。电视剧历史短，真正发展起来只是近四年的事情，现在几乎达
到一天一部，而且出现了一些大家公认的较好的电视剧，这是件了不起的事
情。现在大家都承认：一个以最现代化的传播工具武装起来的，具有最广泛
的群众性的新兴艺术品种——电视剧诞生了。电视剧虽然还处在初创时期，
但是它具有强大的生命力，不久的将来它必然昂首阔步于视听艺术之林。我
首先为电视文艺工作者在短时间里取得这样大的成绩而祝贺。
第二，向这次评奖的主办单位祝贺。他们以巨大的热忱，辛勤的劳动，
使这次评奖活动取得圆满成功。一个仅仅创办几年的刊物，人手也很少，能
举办这样全国性的活动，而且搞得这样红火，我是很佩服的。今天这里济济
一堂，嘉宾如云，而且得到此地省、市各方面领导机关的支持，可见这件事
深得人心，所以我要向主办单位和大家祝贺。
第三，也是最主要的，我向获奖的单位和个人热烈祝贺。三百多部电视
剧里，经过读者评选，选中了你们，这是民心所归，是观众对你们劳动成果
的评价。我向你们祝贺，并且为你们获得这样的荣誉而高兴。
我是很赞成群众性评奖活动的。记得去年五月文汇报举办评奖活动时，
已故的金山同志和赵寻同志到上海去祝贺，在我家里讨论发言稿时，我们认
为群众性的评选活动是促进艺术繁荣的好办法。戏剧、电影、电视剧都是演
给观众看的，归根到底，人民是评价一部作品价值的最高权威，这次评奖，
以群众选票作依据，同时设立特别奖和荣誉奖，这样的考虑很周到，很必要，
而且与群众性评选在总的精神上是一致的。
“飞天奖”是推动电视剧繁荣的奖，以数量多取胜。目前，我国电视剧
数量还很少。仅日本东京一地，一年六个台要播出八千小时电视剧。与之相
比，我们的数量还少得很。文艺要满足群众的需要，其中包括数量。所以说，
设这个“飞天奖”不是没有道理的。“金鹰奖”就是以质优取胜。把“飞天
奖”、“金鹰奖”结合起来，意思就全面了，也就是说“多”与“好”相结
合了，年初在北京召开的电视剧导演会上，我说过：“常说电视剧‘多快好
省’，这四个字中实现‘好’字最难。”因为电视剧目前不仅创作基础薄弱，
经费、器材等方面都有困难；在改进领导方法，提高队伍素质方面也有不少
问题。要实现“好”字，都与这些问题的解决联系着。所以我说实现“好”
字最难。因此，更要注意在“好”字上狠�