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那一天，闭目在经殿香雾中，蓦然听见，你颂经中的真言；
那一月，我摇动所有的转经筒，不为超度，以为触摸你的指尖；
那一年，磕长头匍匐在山路，不为进见，只为贴着你的温暖；
那一世，转山转水转佛塔，不为修来生，只为途中与你相见。
这首《信徒》的写作带有明显的现代感，并以其自身的强烈效果感染了读者，但它的气质和仓央嘉措情歌确实相像，又是以藏族生活为内容的，所以粗心的读者就把它以及唱片中的其他歌词都当成“仓央嘉措情歌”了。这自然是一个天大的误会。但是，作为普通读者的我们，也许要感谢这一误会，因为它在客观上提升了人们对仓央嘉措的热情，此后，认真关心藏族文化、关心仓央嘉措诗歌的人竟越来越多，这对民族文化传承和交流自然也是天大好事情。
其实，我们前面已经提到，仓央嘉措诗歌本身到底哪些是他本人所作，哪些来自于民歌，是由老百姓附会到他身上的，这些我们都还搞不清楚。（文*冇*人－冇…书－屋－Ｗ－Γ－Ｓ－Ｈ－Ｕ）但可以肯定，至少在我们熟悉的于道泉66首版本里，一定有不同历史时期的读者附会上去的。我们把这种附会看做真的仓央嘉措的诗，难道不是误会吗？
还有，我们也已经指出，现在我们面前的各家的翻译都在不同程度上改写了原作，加进了汉语诗的传统和翻译者个人的理解。如果我们相信翻译和仓央嘉措本人的原作是一回事，这不也是一种误会吗？
到目前为止，还有几首现代的作品在民间被很多人认为是仓央嘉措情歌：
一首是《你见，或者不见》（实际题目应为《班扎古鲁白玛的沉默》，作者为扎西拉姆·多多）：
你见，或者不见我
我就在那里
不悲不喜
你念，或者不念我
情就在那里
不来不去
你爱，或者不爱我
爱就在那里
不增不减
你跟，或者不跟我
我的手就在你手里
不舍不弃
来我的怀里
或者
让我住进你的心里
默然 相爱
寂静 欢喜
有经验的读者仅凭这首诗的格式和语言，就能判断出它必定不是仓央嘉措诗歌，但不知为什么也被误传为仓央嘉措的诗。
还有一首是混合于道泉译本和曾缄译本，然后又仿作了中间部分的，因此更容易让人误会：
第一最好不相见，如此便可不相恋。
第二最好不相知，如此便可不相思。
第三最好不相伴，如此便可不相欠。
第四最好不相惜，如此便可不相忆。
第五最好不相爱，如此便可不相弃。
第六最好不相对，如此便可不相会。
第七最好不相误，如此便可不相负。
第八最好不相许，如此便可不相续。
第九最好不相依，如此便可不相偎。
第十最好不相遇，如此便可不相聚。
但曾相见便相知，相见何如不见时。
安得与君相诀绝，免教生死作相思。
目前我们还不知道这首混合仿作的诗作者是谁。按照民歌的创作风格，对同一个意思改换词句进行反复歌咏也是允许的，中间的部分就是这样。但如果我们认为所有流传下来的诗作都是仓央嘉措原作，则未免太过失察。
值得注意的是，不论是哪一首被误认的诗作，其真正的作者都并没有欺骗读者说那是仓央嘉措写的诗。误会来源于读者而不是作者。读者阅读中产生的问题，作者自然无需负责任。
恰巧由于这一连串“浑然天成”的误会，使得对仓央嘉措本人还不甚了解的作者对关于六世达赖的误解其程度可谓是越来越深，几乎到了完全走样的地步。为了使其止于合适的程度，聪明的读者如果真的想进一步欣赏仓央嘉措的诗歌，请一定要好好区分。
参考文献
［1］黄颢，吴碧云．仓央嘉措及其情歌研究资料汇编．西藏：西藏人民出版社，1981。
［2］蓝国华．仓央嘉措写作情歌真伪辨．《西藏研究》2002年第3期．
［3］牙含章．达赖喇嘛传．人民出版社，1984年．
［4］牙含章．班禅额尔德尼传．华文出版社，2000年．
［5］刘伟．十一世班禅坐床记．内蒙古人民出版社，1996年．
［6］陈庆英、高淑芬．西藏通史．中州古籍出版社，2003年．
［7］王辅仁．西藏佛教史略．青海人民出版社，2005年．
［8］尕藏才旦．藏传佛教文化概览．甘肃民族出版社，2002年．
［9］周炜．活佛转世揭秘．中国藏学出版社，1995年．
［10］王尧、陈庆英．西藏历史文化词典．西藏人民出版社，浙江人民出版社，1998年．
［11］何训田、朱哲琴．央金玛．九州音像出版社，1997年．
［12］扎西拉姆·多多．疑似风月集．//blog。sina。/dorophy101。
［13］马辉、苗新宇．仓央嘉措诗传．江苏文艺出版社，2009年．
［14］记第十一世班禅额尔德尼坐床庆典，西藏日报1995…12…17。
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