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实例分析：
夜色降临，几缕凉风吹拂着窗边的窗帘，一起，一伏。
齐婉儿轻叹了口气，拉开床上的被子；看了看床边的闹钟，已经八点。于是，她懒懒地下了床，全身赤裸地走到浴室，拧开花洒，闭着美眸，整个人任由冷水冲洗着。
她，一张清秀的瓜子脸，水灵的眼眸，高挺的鼻子，嫩粉色的薄唇，有着32D半球型的美丽乳房，双乳大小均匀，挺拔，一尺八的小蛮腰，腹部结实，没有一点多余的赘肉，双腿修长，臀部微翘可人，全身的皮肤都粉嫩白皙，细腻有光泽……
齐婉儿凝望着镜子里的自己，双颊露出了丝丝粉红，她浅浅地笑了笑，拿起了浴巾，轻柔地擦着身上的水珠。
她今年24岁，身高164，就职在一间外资公司，单身，朋友甚少，认识齐婉儿的人都觉得她很冷漠，不易接近。
以上片断是典型的小说方式，开头第一句为场景的渲染，这样的语言在故事中应该尽量少出现。中部划线部分为人物外貌描写，十分详细，这也是小说的细致所在，一百多字把一个美丽女子的形象跃然纸上。虽然详细但太过拖沓，故事中是万万不可这般描写的。再看下面这段故事是怎么样描写女性外貌特征的：
老刘又想起，雅倩第一次来花店时的情景。她看起来很憔悴，脸色微黄。黑亮的眸子在众花中搜寻着，然后又低下头，发出一声难以察觉的叹息声。忽然，她轻轻叫了一声“啊！”双手捧起一束百合，脸上露出了甜蜜的微笑。老刘走过去打招呼。最后，她买走了那束百合。
对比之下我们不难发现，同样是外貌描写，小说与故事是用两种不同的方式进行表达的。小说注重的是细节，比如“一张清秀的瓜子脸，水灵的眼眸，高挺的鼻子，嫩粉色的薄唇，有着32D半球型的美丽乳房，双乳大小均匀，挺拔，一尺八的小蛮腰，”
这样的描写细致入微，仿佛是在一张白纸上勾画描勒出一个女人形象。但在故事中出现这样的描写就会占用大幅笔墨，从而影响到情节发挥。“她看起来很憔悴，脸色微黄。黑亮的眸子在众花中搜寻着，然后又低下头，发出一声难以察觉的叹息声。忽然，她轻轻叫了一声“啊！”双手捧起一束百合，脸上露出了甜蜜的微笑。”
这样的语言是典型的故事手法，虽然不如小说中的生动，但可以用人物在情节中的某些细致的语言或动作来补充。打个比喻，小说中的形象描写是国画里的工笔画，很细致。而故事则更象是写意画，重其神而舍其形。
让我们再来看人物间的对话描写：
“小姐，小姐。”一个哭泣的声音传来。水心慢慢睁开双眼，只见一个古装打扮的姑娘正站在床边哭着叫自己。
“你是谁？”水心费劲的哑着嗓音说，发出嘶哑的声音，噢，真TMD疼。水心心里骂着。
“小姐，小姐醒啦。”姑娘见水心醒来，喊叫着跑了出去。
哎，给我个话，这是哪儿啊，怎么跑啦。水心环顾四周，只见粉红的帐子，古香古色的摆设，墙上一张仕女图，靠近窗台的茶几旁还摆放着一架古筝，怎么感觉象电视里看到的那种大家小姐的闺房啊。
“云儿，我的孩子，你总算醒啦。”这时一位富贵打扮的古装妇人走了进来，随后跟着那位刚跑出去的女孩，妇人进来抱着水心就哭，“傻孩子，你死了，娘可怎么活啊，你要不愿嫁，娘就是死也不会让你爹把你嫁出去的。”
大段的对话描写是小说的惯用手法，而故事的对话就很少，大部分都是在叙述情节发展，需要人物对话时也尽量避免用xx说：“xxxxxxx”的形式。即使用，也是寥寥几句。让我们看一段故事中的对话描写：
有时我也会问菊若很多问题，比如她怎么认识我？比如她怎么知道我的手机号码？比如她为什么会喜欢我？菊若就搬着指头一个一个说给我听：第一次见到你，看到你警服上面的警号，所以一打听就知道你的名字啦。公安局有总机呀，问你的手机号码还不容易吗？还有，喜欢一个人需要理由吗？
是的，喜欢一个人，不需要理由。于是我心安理得的，爱菊若和被她爱。
偶尔的，菊若会稍有些不甘的偎过来，紧张的看我：你真的，想不起来我是谁？我便又在脑子里再搜索第Ｎ次菊若的脸孔：真的没有。我们以前，真的见过吗？
菊若便似乎舒口气，又似乎，隐隐有些难过。
良久，她说：想不起，更好。
写故事对语言的要求与其它文学样式不同。故事要用叙述的语言，比较接近口语的通俗性文字。初学者可尝试用“讲”的办法来适应故事的语言。比如说：形容早晨天刚亮，文学作者会写成“东方刚刚露出一丝晨曦”，可你想一下，谁平时说话时会这么说？要用平时说话的语气，那马上就会变成“天刚刚有了点亮光”或“天刚亮”了。这便是故事语言了。还有，不少初学者写故事时对话极多，这是故事的大忌。这时也该想想你平时和别人讲故事时是怎么讲的？你如果老是“张三说”“李四说”的，有人听你讲才怪。只要你懂得和掌握了用讲述的语气来写故事，那么你写出来的东西起码在叙述方式上过关了。
到这里，我们基本可以了解了小说和故事的具体区别。那么如何写故事呢？故事的情节是如何推动的？怎么样才能写出一个情节完整的故事？这就要从故事写作的结构谈起了。
第二章结构
我们看到的女性杂志上的故事大体上分为两种结构。一种是通篇一体型，从开头到结尾，只有一个段落。这种结构十分紧凑，适合表现恐怖悬疑类的作品，不间断的一气呵成，使人有紧张感和压迫感，但情节一定要顺畅。这种结构的弊病在于对表现手法的局限。对于初学者来说很难分配笔墨。一般不推荐作者使用。而另一种则是分段式结构，下面让我们来分析一下分段式结构的好处。
要想写出一个好故事就必须合理的分配笔墨，该细的细，该粗的粗。需要刻画的地方就把细节刻画的恰到好处，给人以共鸣感，而有的地方就该一笔代过。很多作者的稿件有一个通病，该细致的地方不细致，该粗略的地方又过于拖沓。其主要原因就是没有把握好故事的节奏感和层次感。所谓节奏感，就是故事叙述时情节发展的脉络，有的故事写的虎头蛇尾，或者给人一种没有写完的感觉，就是因为没有把握好故事的节奏。而层次感就是在故事的各小节内，主次分明，有重有轻的叙述。
要想把握好故事的节奏和层次，个人认为，分段式结构要优于一体式结构。使用分段式结构有这样几大好处：
1有利于情节展开。每一个小段落可以交代出一个分情节。而且也便于叙述复杂情节。干净利索，整体看来十分有节奏感。
2有利于分清层次。每个分段落中，主要的情节可以浓墨重彩，次要的铺垫可以轻描淡写。
3有利于控制字数。字数和内容的关系一直是困扰写手的难题，为了表现情节，很多时候不知不觉就超了字数，回头再改，就有种不知如何下手的感觉。
4有利于文章的总体把握。大家知道叙事的最基本方式是时间，地点，人物，事情的起因，经过，结果。分段式描写的好处是，可以清晰的让你根据字数来把握故事的开端，铺垫，转折，发展，结局。脉络清晰明确。
5有利于叙述样式的多变。把总体的故事情节分成若干个小节，你可以灵活运用多种创作手法。可以从场景开始，也可以从人物开始，或者从引发故事的特殊情节入手。顺叙，倒叙，插叙，灵活多变，避免千篇一律的平铺直叙。
强烈要求作者使用分段式结构来进行创作！
很多时候，编辑会让作者看样文。可作者朋友总是说自己看了很多遍样文，可最后写出的东西还是有差距。其实所谓的看样文，就是要分析学习样文的结构特点。学习别人是怎么利用段落来构成情节的。我在工作中总是告诉作者“多看样文才是王道！”这正应了那句话“背会唐诗三百首；不会写诗也会吟！”。要学会写分段式结构，就先要学会如何从学习的角度去分析样文，“看”样文，此看非彼看！想会“看”往下看。。。。。。
第三章学会剖析结构
作者在看样文的时候很容易走进一个误区。作者会把自己自然而然的放在了读者的位置上。被故事的情节吸引，看完后大呼精彩，可是看完之后却不知道别人写的到底好在什么地方，自己又要如何提高。这样看样文，看上千遍也是枉然。作者不是读者，读者看故事是为了娱乐消遣，而写故事的人就不同。看的同时必须去琢磨。在这里，我要介绍给作者朋友一种看样文的方法。我称之为“三段式阅读法”。
首先，拿到一篇文章后要进行第一遍初读。此时，可以把自己当作普通读者。看的就是故事，大体了解故事内容，读懂故事的含义。
第二遍阅读，可以称之为“解构”。按照故事的段落进行分析，逐段解析。此时不妨一边看，一边拿笔，把每一部分在整个故事结构当中的地位，作用标注在一旁。并将每部分的精彩文字做好标记。这里说的精彩文字，可以是一句特别能触动人心弦的话，也可以是一个十分到位的细节描写，也可以是优美的性感语句。
第三遍“品味”，结合自己阅读时做的批注，通�