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獭Ｖ型吃辏�1260年，忽必烈终于在八思巴大师的辅佐下从上一代大汗蒙哥的众多继承人中脱颖而出，成功地继承了汗位，他立即封八思巴大师为帝师，并授之以玉印和统领佛教的权力。此后，能坐上帝师这个位置的，就只有萨迦派高僧了。
“当然眼看着萨迦派异军突起，势头强劲，昔日备受皇恩的全真教也自然越来越清楚地意识到，他们与元教高层的‘蜜月’结束了。而此时全真教自身庞大的组织和势力显然也招致了不少元教权贵的不满。
“如何能让全真教‘心甘情愿’地让位于萨迦派佛教？蒙哥和忽必烈早有筹谋。打压是必然的。自1255年起，蒙哥先后举行多次佛道论战，企图借僧人之口，对全真教进行全方位、多角度的打击。最为严重的一次发生在宪宗八年（1258），在忽必烈的主持下，僧、道各派，17人展开了一场御前论辩，这场口舌之争由于八思巴大师亲自下场参战，结果最终以全真教的完败落幕。不但参加辩论的全真派弟子樊志应等17人皆被削发为僧，而且还在辩论现场焚烧了道经145部，退还了全真教名义侵占的佛地237所。
“也正是从这一次御前辩论开始，全真教彻底被蒙古王族打入了冷宫。永乐宫的工程也被迫搁浅下来，这一停，就是半个世纪。不过，全真教并不甘心，教众们蛰伏下来，一边在看清元朝统治者对于中国汉族人民和中国文化的真实想法后，暗中帮助黄公望等抗元义士；一边安安静静地判断着局势，等待着一个机会，一个可以让他们重新回到权力中心的机会。从1310年武宗颁布的诏书上看，五十多年后，全真教的确打了场漂亮的翻身仗。而全真教的各位仙长们也正是借此机会，利用元朝统治者拨款暗中将代表着宋王朝赵氏血脉传承的宋圣祖和宋圣母像画在了永乐宫的壁画上。”
肖锦汉道：“但又是什么让全真教从蒙古王室黄金家族的支持者，变成了元帝国的秘密反对者了呢？”
“时光，整整四十年充满了各种残酷与血腥的时光。
“1276年正月，新年刚过，江南百姓的噩梦就来了。元世祖忽必烈的铁骑临临安城下，南宋太后率百官开城投降，端宗、少帝南逃，名臣陆秀夫兵败崖山，抱着幼帝蹈海。曾经一度高喊的‘渡河’梦想，在南北汉人心中彻底化为泡影。
“蒙元接管江南后，深得忽必烈宠幸的萨迦派僧人却给尚未站稳脚跟的新政权，抹上了一大片擦不掉的污点。
“至元二十二年，即1285年，八月，‘帝师’八思巴的爱徒、时任江南释教都总统的杨琏真加，在宰相桑哥的支持下，率部众蜂拥来到南宋陵地劫掠。负责守陵的罗铣力争无果，大哭而去。南宋宁宗、杨皇后、理宗、度宗四陵遂被强行打开。杨琏真加不仅疯狂攫取墓中的珍宝，还将保存尚好的理宗尸体倒挂在树上，撬出含在嘴里的夜明珠，沥取注入腹中的水银，又把头骨镶银涂漆，拿去做了饮酒器。十一月，这伙人又发掘徽宗、高宗、孝宗帝后等陵，以及位于钱塘、绍兴的故宋赵氏诸陵及其大臣冢墓，共110座，帝后遗骸散落一地。
“绍兴人唐珏闻之，悲从中来，随即典当家产，邀请乡里少壮，一同前往帝陵收埋先帝尸骨。他们拿出事先准备好的木匣，盖上写有帝名、陵名的黄色丝绢，分头潜入陵山，把诸帝遗骸分别收埋在宝隆山天章寺，以冬青树为标志。当杨琏真加下令收取诸骨骸时，手下人遍寻不得，只好用牛马枯骨来代替。这些骨头后被送去临安宫，杨琏真加在上面盖起了一座13丈高的白塔，命名曰‘镇南’。”
“镇南塔？杨琏真加之所以这么做，有没有可能并不是单纯觊觎宋朝赵氏诸陵墓中的财宝，而是在诸陵中寻找不知所踪的传国玉玺呢？亦或者杨琏真加带人毁坏南宋诸陵以及最后修建‘镇南塔’的种种行为，本身也是一种败坏宋室皇家风水，同时以某种风水秘术来帮助元王朝得到上天的眷顾？”肖锦汉在长期跟胡林楠接触后，也渐渐地开始偶尔以胡林楠式的世界观思考历史。
“我觉得修学佛法多年的杨琏真加之所以这么做，其实两方面的原因都有！我之前看过杨琏真加跟禅宗在忽必烈面前关于禅学和藏秘之间孰高孰下的辩论文献，以及由杨琏真加主持涉及在杭州灵隐寺前飞来峰上的那些石窟造像，此人的佛学修为的确异于常人，非庸僧所能及。若不是出于某种不得不为之的特别目的，我个人觉得修学了佛法多年的他断不至于做出如此残忍疯狂之事。”
“修学佛法多年，结果不但没有修出任何慈悲心，反而修出了可以肆无忌惮做下这些令人发指之事的铁石心肠，我真不知道杨琏真加这佛到底修到哪里去了？”老家南京的肖锦汉一向最听不惯中国历史上那些凄惨的往事，因此全然不能接受胡林楠所说挖尽宋氏皇陵的杨琏真加本人也是佛学大师一事。
胡林楠忽然停止了自己前行的脚步，同时对肖锦汉说道，“肖警官，我们到了，能够帮助我们找到陆秀夫宝藏取出传国玉玺的宋圣祖像就在这座三清殿的壁画上面了！”
“永乐宫的中轴线为三清殿、纯阳殿、重阳殿这三大主殿，各殿均绘有极为壮丽的壁画。为首的三清殿，壁面上绘制的是道教神祇朝拜元始天尊的《朝元图》，面积达960平方米。
“在四壁与山墙上，是身着帝后服饰威严端坐的六帝二后，他们分别带领着三十二天帝君、玄元十子、历代传经法师、北斗诸星、五星四曜等道教神仙。细数下来，壁面人物竟达286位之多。画上的神仙以并排、分层的方式排列，通过向身后飘动的衣带，营造出徐徐前行的动感。
“《朝元图》其实是一种古老的绘画题材，它最早的版本，是唐代画家吴道子在洛阳邙山老君庙东西壁绘制的《五圣朝元图》，表现东华帝君、南极帝君、扶桑大帝、西灵帝君、北真帝君这五圣带着部众朝拜元始天尊的情景。此后出现诸多朝元、朝真图像，都在这一基础上发展而来。永乐宫三清殿壁画上诸位神祇的形象，同样也属于这个传统体系，甚至在图像处理和人物衣冠服饰的设计上，也都可以看出遵循古制的迹象。
“然而，与以往的《朝元图》不同，永乐宫壁画中的六帝二后，有一男一女两尊主神的身份很是特殊。男为帝王之装扮，圆面长须，头戴十二旒冠冕，身着青色衮服，双手合于胸前，持笏板；女则肩披霞帔，头戴蟠龙凤冠，绿色帔帛绕肩，胸口的璎珞上装饰着一个巨大的‘震卦’。从衣着和二人身后跟随的翊圣真君、天猷副元帅和十二元神来看，他们应是东华上相木公青童道君和白玉龟台九灵太真金母元君，简称木公、金母。
“但是，在传统《朝元图》的神祇序列里，这对配偶神从来没有作为主神出现过，为什么他们会突然现身于永乐宫？秘密掌握在一群画匠手里。
“1320年的一天，来自朱好古画坊的画工结束了稷山兴化寺的工作，辗转南下，来到位于黄河北岸风陵渡旁的永乐镇，在这里，他们即将为那座被搁置多年的道观永乐宫，绘制壁画。
“作为专事寺观壁画的画工班子，朱好古画坊在晋南一带颇有声望。翻阅山西襄陵的县志可知，朱好古本人擅画山水人物，他的几个门人张伯渊、张遵礼、李弘宜、王椿也都是能独当一面的高超画手。徒弟之下又广收门徒，使得这个画坊具有相当大的规模。他们笔下的人物形象精准细腻，设色古雅又不失鲜艳，特别是迤逦舒展的线条，生动地刻画出仙人柔软的发丝、轻若飘举的衣带。这个风格传承自唐代吴道子。
“不过，朱好古的画工班子之所以能够名震晋南，不仅仅因为他们秉承了前代的艺术特色，还因其中另有妙法。
“创作壁画时最大的难题是巨大的壁面难以控制，于是绘制前，画师通常会先在纸上用白描的手法画出图像的草稿或是小样，再据此描摹到墙壁上。这种画稿被称为‘粉本’。粉本既有整体的壁面设计稿，也有单个人物的图像。除了在绘制壁画时使用，还可以保存在寺观里作为日后修复的蓝本。粉本是画工创作的重要依据，同一个粉本常常被反复使用。正因如此，我们才有可能在不同的区域、寺观里见到形象相同的神祇图像。
“1934年11月，在美国纽约洛克菲勒中心举办的一个中国文物展览上，一件据说是出自晋南平阳府附近龙门寺的大型壁画，引起了西方艺术界的关注。三年后，加拿大多伦多皇家安大略博物馆收藏了这件被改成十二幅卷轴的壁画，并将它们还原成两幅壁画，重新修复、安装到墙上，命名为《神仙赴会图》。在这两铺位壁画上，59个列队前行的道教神祇，在画面构图和人物细节的刻画上，与永乐宫三清殿的壁画如出一辙。种种迹象表明，这幅早于永乐宫绘制的壁画，同样出自朱好古画坊，并且很可能与三清殿壁画《朝元图》使用了同一个粉本。
“那幅现存于加拿大的《神仙赴会图》上的六位主神：东壁的紫微大帝、玉皇大帝及凤冠中带有‘坤卦’符号的后土，与永乐宫基本一致；西壁的三身神祇，第一位是穿道袍、戴道冠的老者，左右肩装饰天日月纹样，下部为仙山纹，当为道教祖师老子，此处代表勾陈天皇。耐人寻味的是，在他背后，还有两个打扮特殊的神仙，其一着帝王装，衮冕上装饰着帝图十二章；其二头戴金凤冠，外衣右肩上有一个绿色的婴儿图案，婴儿头向下，为下降状，手里捧着一朵莲花。
“‘帝图十二章’又名‘十二章纹’，通常包括日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻十二种图案，因绘制在天子的衮服上而得名。虽然六尊主神中，四位男神均为帝王装束，但能在衮服上绘制十二章，其身份显然非同一般。而朝服上绘有降生婴儿图案的女神，似乎是一位母亲的形象。据考证，这两人便是宋王