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“哦？”肖锦汉眉毛似乎有点儿立了起来。胡林楠觉得林雨嫣适才那几句轻描淡写的话，真可谓是最恰到好处地火上浇油。
就在胡林楠考虑自己是否该在此时豁出多年的老贞操，干脆跑过去将花塞进肖锦汉的怀里，然后翘个很妩媚的兰花指转身借机开溜之时，林雨嫣却忽然话锋一转，四两拨千斤地为胡林楠开脱了起来：“苏小小骨子是最热爱这十丈繁华浓艳绮丽的人啦！她活着的时候真是个好真好真的女人，平生最大的追求就是好想好想能有人一直去爱她！
“她要是知道林楠先生对她这么有心，去看她时并不用其他寻常的花朵，而是用代表永恒爱意的粉红郁金香，可真要惊林楠先生为知己啊！林楠先生，你真是好有心啦！”心思伶俐的林雨嫣，当然胡林楠手中这大束粉红色郁金香肯定是他之前买来准备送给自己的。上面话里这句“你真是好有心啦！”其实真正的意思是林雨嫣在告诉胡林楠自己领了他的情。
“苏小小是谁？听起来她做人还蛮有个性的啊？”见肖锦汉向自己询问起苏小小的身世，胡林楠不禁暗中因为这次能侥幸过关长吐了一口气。
“啊，苏小小是——”略微定了一下自己的心神胡林楠正待向肖锦汉讲述苏小小的身世，不想林雨嫣却在此时边神态亲密地用手轻轻地拍打了一下肖锦汉的胸口，边笑容灿烂地嗲嗲说道：“锦汉，你这人好讨厌啦！明明你昨天还带人家去过西泠桥畔的苏小小墓，还给人家背诵过苏小小脍炙人口的情诗——‘妾乘油壁车，郎跨青骢马。何处结同心，西陵松柏下。’怎么现在却又拿一代名妓苏小小的身世、经历来捉弄林楠先生呢？”
“唔，嗨，我不过是觉得胡兄博闻强识，想再多了解一些罢了——”肖锦汉听完林雨嫣的这一席话似乎略有所悟。
其实，林雨嫣之所以主动以这样的方式把杭州名妓苏小小的身世经历简略地告诉未婚夫肖锦汉，是出于一种微妙的想在自己情人面前维护自己爱人尊严的女人心理。胡林楠却将此误会成了林雨嫣和肖锦汉之间彼此帮衬的良性互动，想起之前两日自己跟林雨嫣的一夕疯狂和一夕浪漫，不免多少有点儿心酸。
说到底，人世间不管看上去多美、多传奇的聚散离合、痴爱情错，亦只不过是时也、运也、命也的偶然纠合而已。
“对了，锦汉兄，不知你和染香警官这两天不断找我，究竟是所为何事啊？”胡林楠整理了一下自己内心复杂的情绪，开始跟肖锦汉聊起了正经事。
“《富春山居图》出事了。”肖锦汉的声音忽然变得沉重无比。
“啊，这事我知道啊，”胡林楠没有太把肖锦汉的话当一回事儿，“收藏在台湾的《富春山居图》无用师卷，不是几个月前就让人给偷了吗？”
不想肖锦汉却轻轻地摇了摇头，道：“林楠兄，我想您是误会我的意思了，这次出事的不是收藏在台湾地区的《富春山居图》无用师卷，而是收藏在浙江省博物馆内的《富春山居图》剩山图。
“昨天黄昏，有一伙身份不明的盗宝贼潜入了浙江省博物馆内藏有《富春山居图》剩山图的陈列室。”
“我说呢！怪不得昨日傍晚警笛在西湖岸边响了那么久呢！”胡林楠和林雨嫣异口同声地说道。
肖锦汉用他那双眼神犀利如鹰的眸子盯着胡林楠看了看，然后又转过头去看了看他的未婚妻林雨嫣。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通！
古人诗里最玄秘优美的意境，就这样事前毫无征兆地尴尬发生，若有若无地暗示着胡林楠和林雨嫣这对曾经有过不道德激情行为男女之间的微妙关系。
念念不忘，必有回响！向来如是。
第二十九章 往事不堪回首
《富春山居图》作者黄公望，该画于元至正七年（1347）开始创作，历三年，至元至正十年（1350）方告完成。据说是画家黄公望年届八旬高龄之时，为一同修道的师弟无用师所绘。此画整体秀润淡雅、气度不凡，画中景物以浙江山水为本，却不为实际的浙江山水风物所拘泥，笔法激扬，是画尽山河岁月玄机之佳作，是公认的黄公望代表作。
画家黄公望本人，字子久，号一峰、大痴道人，江苏常熟人。擅山水，善描写江南自然景物。其画风格以水墨、浅绛为主，与吴镇、王蒙、倪瓒并称“元四家”。其人原系浙西廉访司一名书吏，因上司贪污案受牵连，被诬入狱。出狱后改号“大痴”，此后被道家全真派南宗宗师绰号“金蓬头”的金月岩点化，自此虔信道教，云游四方，以诗画自娱，并曾以堪舆、相面、卖卜为生。
黄公望开始绘画时人生已过壮年，然由于其时坎坷蹭蹬多年的他，学画时人已经彻悟人生寒暖，故反而能以心间丘壑绘山水万千。传说其所绘山水，无不亲临体察，直至最终落笔在画图上的千丘万壑，必求尽得世间奇谲深妙之趣。其笔法初学五代宋初董源、巨然一派，后受赵孟钛眨朴檬逝轳濉Ｆ浞绺癖幻髑寤舜罅ν瞥纾时辉抻霸募摇敝凶畈桓褐谕拇蠹摇４送猓乒诨媸轮啵沽粲胁糠种觯纭缎瓷剿鳌贰ⅰ堵刍剿返龋宰阄舻虾笫阑业囊患抑浴�
他的山水画大致有两种风格：一作浅绛色，山头多岩石，笔势雄伟；一作水墨，皱纹较少，笔意简远逸迈，充分体现出“寄兴于画”的思想和“浑厚华滋”的笔墨效果。
《富春山居图》原画为一纵33厘米、横636。9厘米的山水画长卷。全画布局由平面向纵深展宽，空间显得极其自然，使人感到真实和亲切，笔墨技法包容前贤各家之长，又自有创造，并以淡淡的赭色作赋彩，这就是黄公望首创的“浅绛法”。整幅画简洁明快，虚实相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之妙，集中体现黄公望绘画的艺术特色和试图摆脱尘烦痛苦但求内心天地自有景物宜人的精神追求。后世骚客中有人为了言简意赅地向红尘百姓抬高此画，亦不乏有人将此画誉为“画中之兰亭”。
元代以来，历代书画家、收藏家、鉴赏家，乃至号称“十全老人”的清帝乾隆都对《富春山居图》推崇备至，并以能亲眼目睹这件真迹为荣幸。这使得这卷宝图既备受赞颂，也难免沧桑。
1350年黄公望将此图题款送给无用上人。《富春山居图》便有了第一位藏主，亦从此开始了它在人世间六百多年的坎坷历程。此画作成之初，无用上人就曾“顾虑有巧取豪夺者”。结果不幸被他言中。以画上的题款参考其他文献资料来看，《富春山居图》在元末至清初三百余年间，便先后被郑樗（无用师）、樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志为多人收藏。
清顺治（1644…1662）年间，吴氏子弟，宜兴收藏家吴洪裕得之后更是珍爱至极。恽南田《瓯香馆画跋》中记：吴洪裕于清兵入关之时，置其家藏于不顾，唯独随身带了《富春山居图》和《智永法师千字文真迹》逃难。
在难辨真假的流言中，吴洪裕后来因爱成魔，临终前曾命家人将《富春山居图》和《智永法师千字文真迹》这一道一僧留给后人的一画一书神品烧掉给自己殉葬。结果，“先一日焚《千字文真迹》，自己亲视其焚尽。翌日即焚《富春山居图》，当祭酒以付火，到得火盛，洪裕便还卧内”。而就在《富春山居图》即将付之一炬之时，吴家子侄内猛地蹿出一个人，“疾趋焚所”，抓住火中的画用力一甩，“起红炉而出之”，愣是把《富春山居图》救了出来。此人是吴洪裕的一名侄子，名字叫吴静庵（字子文）。而且为了掩人耳目，他更灵机一动地向火中投入了另外一幅画来偷梁换柱。
可惜《富春山居图》虽然被吴静庵从火中救下来了，但画中间却被烧出几个连珠洞，从此断为一大一小两段。长卷起首一段亦已烧去，所幸存者，也是烧痕斑斑了。
从此，稀世国宝《富春山居图》一分为二。
据说小段在被吴家子弟吴寄谷得到后，将烧焦部分细心揭下重新接拼后，竟然有一山、一水、一丘、一壑之景，几乎看不出是经剪裁后拼接而成。此卷被后人称为剩山图。而保留了原画主体内容的另外一段，在装裱时为掩盖火烧痕迹，特意将原本位于画尾的董其昌题跋切割下来放在画首，这便是后来乾隆帝得到的无用师卷。
至此，本为一山水长卷的《富春山居图》，就此分割成了《富春山居图》剩山图和《富春山居图》无用师卷短长两卷。
仔仔细细地回忆完自己头脑中跟《富春山居图》有关的基本信息，胡林楠发现一直躲在饭店套间里不知道跟谁打着电话的肖锦汉竟然还没有跟对方把话说完。抬手看了看表，已经23分钟了。
时间一点一滴地流失，胡林楠开始渐渐地对这个在刚才曾无比及时破坏了他和林雨嫣之间尴尬瞬间的电话，情绪上从一开始的感激逐渐沦为了厌恶。
“嗒、嗒、嗒”胡林楠不耐烦地颤抖着自己的左腿，他的脚跟撞击在地砖上，落地有声。
肖锦汉在套间里，听到了胡林楠此时不经意间发出的动静，用脚扒拉开套间的房门。他边用手捂着话机下方麦克风的位置，边从门后斜探出半个身子给了胡林楠一个抱歉的笑容。
“不好意思！”肖锦汉无声地口唇开合几下。
胡林楠则一脸烦躁地对着肖锦汉指了指自己的手表。见此情形，肖锦汉只好不断点头媚笑着请求胡林楠能够体谅。
“亲爱的，你继续进屋去忙你的，这儿由我来招待林楠先生。”从洗手间里走出的林雨嫣甜笑着整个人趴在未婚夫肖锦汉的肩头，轻轻地把这句话吹入了自己男人的耳朵。与此同时，她又饶有深意地斜了一眼坐立不安的胡林楠。
“你之前已经跟我欢好缠绵过，无论怎么说也是你占了肖锦汉的便宜，此时不过就是等他一会儿，你有什么可不耐烦的？”
某种心照不宣的默契，让胡林楠一下子就读懂了林雨嫣眼里的意思。�