按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
以sbs的电视剧《春日》来说，就是30岁的高贤晶、30岁的池振熙、20岁的赵仁成所形成的架构图。以mbc的电视剧《12月的热带夜》来说，30岁的严晶华、20岁的金南真、30岁的申相宇形成一组。还有sbs的《第二次求婚》中也出现了30岁的吴燕秀、20岁的吴志浩、30岁的金应浩这样的组合，还在剧情中诞生了年龄悬殊的一对恋人。像这样女演员的寿命越来越延长的同时，“闪烁的明星”一词就开始消失了。由女演员挑选有分量的作品，透过演技让人留下深刻的印象，这样的努力会使大众印象久远，这就是“闪烁的明星”这个词会消失的原因之一。女性的人物特性多样化也是原因之一。
第20节：三顺的魅力转变的魔力
到20世纪80年代为止，影像媒体中的女性，都是只靠脸蛋的芭比娃娃或是可怜而悲情的女主角。而且她们总是在男性的眼光和主导下生活。不仅要漂亮而且要年轻，才能以女主角的身份存活下来。但从20世纪90年代到21世纪起，开始将女性的欲望反映到电视画面和电影画面中。女性的个性从清纯可怜的女孩转变为成功的职业女性、富有的已婚女性等各种新的形象。女演员的演艺生涯拉长之后，许多30岁至40岁年龄层的女演员也以新演员的姿态不断出现。女演员的人生方向改变，对其演技生涯也会造成许多影响。她们的前辈在身价最高时，随着结婚而离开演艺圈。但是最近的30多岁的女演员绝不会在巅峰时来一个结婚，或是离婚之后还是回到演艺圈。她们也努力的试着超越年龄，虽然是30岁也总是以20岁的形象出现。所以以“女性”为代名词，留存下来的演员中，都可以看出一个共同点，她们都兼具清纯和高尚的感觉。就算演出上流阶层也不会觉得不自然并更具有知性美。可见她们对于自己的管理是相当彻底的，几乎经过含着血泪般的努力。但是女演员在剧中看起来不会上年纪的原因还有，她们不会尝试去寻找符合自己年龄的角色，而是安于现有的角色。所以说，虽然有30岁的女演员，但是能够演出30岁的演员却很少。要同时具备这各项要素，是电视剧制作所面对的苦衷。也就是说需求和供应都很短缺是电视剧制作的实情。可见女演员有待勇敢地面对挑战。（3）展现另一种美女演员中，有人光是以广告来维生而将演技暂时搁置一边。但是从2004年到现在，以30岁至40岁年龄层为对象的作品越来越多，所以30多岁的女演员，在演员当中其寿命越来越长而且还算是幸福的一群。靠着人为的努力，让自己的年龄比实际还要年轻，也是种美丽。但是随着岁月的增长，老得自自然然的，相信也是另一种美丽。年过40的李美淑和黄信慧还是依旧美丽。虽然年龄的数字是不小，但是外表看起来不老。这两个女演员打破了韩国电视剧的公式，也就是从剧中年轻的女主角成为阿姨，然后不知不觉成为母亲的韩国女演员的命运。她们也打破了年龄可以用妈妈和女性代表的二分法。过去在韩国的影像媒体中，妈妈不能代表女性，女性也不能成为母亲。女性的角色总是因为男性的眼光而不能自由，如果身为母亲而同时可以成为女性，就被描述为“恶女”、“怪物”或是“魔女”。但是40岁的主妇李美淑，回到演艺圈后，在电影《情事》中与妹妹的订婚者谈起姐弟恋，在《丑闻》中诱惑亲戚的弟弟，在电视剧《孤独》中也是与年轻男性陷入热恋，又在《爱的共感》中演出哀伤而真情的爱情故事。黄信慧在电视剧中，以演出“爱人般的太太”角色而与年轻的男性演员相互较劲。电视剧《天生缘分》中演出姐弟恋，之前获得高收视率的《爱人》中，与丈夫以外的男人陷入热恋而淋漓尽致的演出了女主角。
第21节：三顺的魅力转变的魔力
另一方面，目前30岁至40岁年龄层中的长辈，如金喜爱、蔡时罗、崔真实等人，很自然的扮演已婚女人的角色，而她们的演技里甚至带着生活的味道。金喜爱透过《完全的爱》、《写给父母亲的信》而咸鱼翻身。蔡时罗因为《爱情的条件》、《海神》等连续大卖而获得了很高的人气。还有崔真实也是在之前的《玫瑰和黄豆芽》中演出很自然的主妇角色，但在《玫瑰般的人生》重新复出后，演绎身为癌症患者还要面对劈腿的丈夫，逼真的演技让中年男子为之神魂颠倒。她们都是透过现实或结婚后的生活，变身为剧中的主妇。她们不会刻意装年轻，而是透过适合年龄的角色，创造出属于自己的世界，而展现出新的女性演员形象。（4）熟女出头天最近受欢迎的电视剧里，常常出现意志坚强的已婚妇女。譬如说mbc电视台播放的《加油！金顺》及sbs的《不良主妇》和《爱情需要奇迹》等。从她们的故事里很难找出想要依赖丈夫而对于自己的人生很消极的太太。故事里的女性特色，逐渐变化为积极开拓自我人生的带主体性的形象。在《不良主妇》的电视剧中，对于女性在工作或家庭两者之间所面对的问题描述得很真实，身为上班女人而勇敢面对工作的女主角态度，深得三四十岁女性观众的共识而颇受好评。《加油！金顺》的剧情中，韩慧珍所演出的金顺，是一个像不倒翁般的年轻媳妇。小时候就失去双亲，由奶奶抚养长大，但从不显露委屈或孤独的样子。不管受到怎样的责备，遇到任何艰难的事情，不会伤心难过，而是对每件事情都很认真。这部电视剧透过金顺的样子带给观众一种希望，从而收视率突破了30％的高指标。《爱情需要奇迹》里的金元姬所担任的角色是一个独立抚养儿子的坚强母亲。企业家第二代亲自跑到自家门口也不为之所动，还大声地讲道理。kbs的《第二次求婚》中吴娟秀所演的主角张美英，面对劈腿的丈夫以离婚收场后，勇敢开拓自己的人生，表现出这个时代坚强的已婚女性的形象。透过《第二次求婚》的剧情，本来在八点档中，女主角必备的三部曲，也就是年轻、漂亮、性感的公式，也因为吴燕树没有化妆的真实脸蛋演出，打破了固有观念。这与1972年获得最高人气的《旅路》的女主角相比，实在相差太多。《旅路》中的女性形象是表现出三从四德型的贤妻良母，当她们以牺牲忍耐的精神表现出传统女性的典范时，现代女性（或是已婚女性）的典范是标榜“没有男人也可以过得很好”的独立自主的女性精神。从这一点看来，2000年在mbc播放的《已婚女性》，才是一个让女主角转型非常大的电视剧。剧情中女主角吴三淑本来是个被动的太太，后来领悟到自己的重要性，不想再维持虚假的夫妻关系，决定要靠自己的双脚站起来。透过这样的剧情，首次发出了一个信号弹，表示向男性为主的固有秩序，女性正式地递出了挑战书。之后2003年mbc的《邻家女子》以及2005年sbs的《我爱你仇人》，剧情中的已婚女性都直接面对现实而获得社会上的成功，最终得到另一种幸福。这也是像跟男人一样，在面对人生时的自我实现。只要是人类都想要实现一种自我成就的欲望。随着时代的变化，剧情中的已婚女性会转型是理所当然的。但是在现实社会上，还是有许多女性背着传统女性的包袱，宁愿过着被动、轻浮、牺牲的人生。在电视剧中的已婚女性，还是有许多不敢违背其周围环境与批评，不敢面对各方的异色眼光而裹足不前。这些女性朋友们担当着长时期被歪曲的角色，不管是自愿或被迫，都要过着压抑自我的生活。在男人为主的传统观念下，过着被夺取了主体性的人生。所以在电视剧中，由女性主导去离婚或寻找性方面的权利，这样的描述还是处在极小范围的剧情里。因为到目前为止，还不能让大家共同认为这样的形象是一个正确的女性形象。
第22节：古墓丽影的劳拉，走入现实
第三章《古墓丽影》的劳拉，走入现实1、电影中的女性角色在20世纪70至80年代里，电影中的女性角色，几乎都是因为外貌出众，才能得到尊重。苗条身材和美丽脸蛋很重要，以往在男性的眼光中，女性要矜持、要被动，但是随着时代的变迁，女性的思考意识逐渐改变，20世纪90年代的后期开始，电影中的女人开始展现出诚实勇敢、自在随性的风貌。到了2000年开始，电影中的女性角色更加活跃，除了不再受制于男性的桎梏，更勇敢开拓新生活，自给自足外，甚至可以在男性当道的商场上挣得一片天，进而影响到现代女性对自身地位的观感。现在已经是电影观众突破千万的时代，电影已经在我们的生活文化中占据了重要的一环。所以在电影中，女性角色的变化情形如何，已不容忽视。从1990年开始，韩国电影在电影作品本身以及制作组名单、配乐、导演、制作费用、趣味度等方面都有显著的提升，也渐渐受到大众的关心，尤其男艺人演艺成绩的进步更是有目共睹，他们纷纷跃上国际舞台，而相较男艺人的成功，女艺人的变化又是如何呢？（1）摆脱丰臀豪乳的迷思自从女性投入社会的情形越来越蓬勃之后，确实带来与过去截然不同的地位，但在初期电影中，女性的形象仍停留在对着摄影机搔首弄姿，展现豪乳或丰臀。其实到现在，女性角色有时仍只是电影里的点缀，虽然比起20世纪80年代时的地位提升许多，但还是有大多数女性角色，是为电影画面的养眼效果而登场。既然，女性与男性的地位日渐平等，也开始可以主导自己所参与的角色，但为何看起来还是经常沦为花瓶或配角呢？我想这一点值得探讨。这是因为现在的电影，还是以男性制作体系为主。从史蒂芬？斯皮尔伯格到拍摄《金刚》的知名导演彼得？杰克逊，电影界里都只留下男性的名字，电影剧情和形态多数还是以男性为主，可以说是电影的主体依旧是男性，女性所扮演的是极有限的角色，这会使女性在电影里无法表现出特色。
第23节